Basilica di San Prospero, Церковь в стиле ренессанса в Реджо-Эмилия, Италия

Базилика Сан-Просперо — ренессансная церковь в Реджо-Эмилия на площади Сан-Просперо, построенная в форме латинского креста с тремя нефами. Её позднебарочный фасад работы Джованни Баттисты Каттани, добавленный в 1748–1753 годах, несёт одиннадцать статуй святых и учителей Церкви. Справа возвышается незавершённая восьмигранная колокольня, задуманная Кристофоро Риччи и переработанная Джулио Романо. Внутри гладкие колонны из серо-коричневого мрамора с резными капителями обрамляют неф, цилиндрический свод которого расписан фресками Камилло Прокаччини.

Церковь под названием Сан-Просперо-ди-Кастелло стояла внутри стен до 997 года, когда её освятил папа Григорий V; епископ Теуцоне возвёл её в годы своего епископства. В 1514 году обветшавшую церковь снесли ради расширения городских стен, и новое здание по проекту Луки Корти и Маттео Фьорентино было закончено в 1527 году; боковые капеллы достроили к 1543 году, когда базилику освятили заново. Восьмигранную колокольню перестроили в 1536–1570 годах по проекту Кристофоро Риччи и Джулио Романо, а фасад добавил Джованни Баттиста Каттани в 1748–1753 годах.

Название базилики происходит от святого Просперо, епископа V века, которому приписывают спасение Реджо от гуннов Аттилы: он окутал город туманом. В пресвитерии находятся деревянные хоры 1545 года работы Кристофоро да Венеция и его сына Джузеппе; в нижних скамьях могли сохраниться инкрустации более ранних хоров Кристофоро и Лоренцо да Лендинара (1457-1461).

Базилика выходит на пьяццу Сан-Просперо в центре исторического квартала, в нескольких шагах от собора и Зала дель Триколоре. Шесть львов из красного веронского мрамора стоят на мощёной площадке перед фасадом, куда часто забираются местные дети. Справа от фасада поднимается незавершённая восьмигранная колокольня.

Шесть львов из красного веронского мрамора (1503) стоят у края церковной площади; их высекли для портика с тремя притворами, который так и не достроили. Традиция приписывает их Гаспаре Биджи, но часть исследователей относит эти архаичные фигуры к романской эпохе; достоверно его работы — лишь постаменты, и на одном вырезан профиль Джироламо Пратоньери, финансировавшего перестройку. Поколения детей Реджо взбирались им на спины.